Ernesto Bazzaro. Milano,1859 – 1937. Scultore. E’ uno dei protagonisti più rappresentativi della stagione tardo scapigliata a Milano e in Lombardia tra fine Ottocento e inizio Novecento. Molto abile sia nello scolpire il marmo che nel fondere il bronzo, unisce grande estro compositivo a grande scuola accademica. Studia all’Accademia di Belle Arti di Brera; nel 1881 vince il premio Luigi Canonica per la statua di  Sordello, modellata ancora secondo i canoni accademici, che però abbandona ben presto quando entra in contatto con la Scapigliatura, in particolare i pittori Tranquillo Cremona e  Daniele Ranzoni, e lo scultore Giuseppe Grandi. Da Grandi, suo maestro ideale,  riprende il modellato libero e vibrante, cifra stilistica costante della sua produzione, che sa aprirsi alle novità pur restando coerente con un concetto di plasticità radicato nella grande arte del passato. Nel 1886 realizza il monumento a Giuseppe Garibaldi a Monza, cui segue il successo del gruppo scultoreo La Vedova (1888) che gli assicura riconoscimenti in Italia e all’estero.  Molti i ritratti, vivaci e mossi, attenti alla somiglianza (la Madre, il fratello Leonardo, i due Autoritratti); di gusto prettamente milanese i bronzetti come l’Insidia,  dal tratto tipicamente liberty, o la Signorina sorridente, cui si contrappone il sapore esotico e orientale di In Carovana,  dove l’artista coniuga una moderna tecnica scultorea alle suggestioni provenienti da mondi lontani. Dopo un’adesione alle problematiche del realismo sociale, dove  mostra un misurato verismo e la capacità di cogliere l’umanità dei soggetti (Trovatella, Esaurimento, esposte alle Triennali 1891 e 1894), si dedica ad una produzione carica di suggestioni simboliste, specialmente in una serie di monumenti funebri per il Cimitero Monumentale di Milano (Monumento Squadrelli, Tomba Crespi,  Tomba Castiglioni ecc.); agli inizi del novecento scolpisce due grandi statue per la facciata di  Palazzo  Castiglioni, simbolo  del Liberty milanese. Tuttavia il suo capolavoro è  considerato il Monumento a Felice Cavallotti (inaugurato a Milano nel 1906), dove fonde due registri espressivi: il classicismo neo-cinquecentesco della figura solenne dell’eroe Leonida, e il movimentato altorilievo che corre intorno alla base,  più libero e attento ai dettagli realistici nella rappresentazione di  vari episodi della vita di Cavallotti, articolati secondo un ritmo continuo con mano quasi impressionistica.